2013年，电影《王牌播音员2：传奇继续》上映，属于王牌播音员“罗恩·勃艮第”的喜剧故事重返银幕，引起了观众又一波观影热潮。作为美国喜剧电影中的经典之作，《王牌播音员》的成就有目共睹，在美国《福布斯》杂志总结的9部史上最好笑电影中，《王牌播音员》位列第六。从2004年《王牌播音员》第一部上映至第二部回归，尽管其中时间跨度长达近十年，但是当我们深入探析这两部电影，却能发现两部电影精巧的联结，从人物塑造到情节构建，从台词呈现到矛盾设置。一方面，两部电影在故事的时间线上做到了连续性；另一方面，又在典型喜剧元素的选择和呈现上做到了呼应和同步性。诚然，在这两部以播音员为主角系列电影中，集合了美国无厘头喜剧的众多元素，荒诞可笑、放松身心。与此同时，我们应该看到，其无厘头喜剧的外壳下不仅包含了对播音员电影这一职场电影类型的创作探索，也通过喜剧故事对严肃的社会话题作了探讨和揭示，并且对于现代人关于爱情、友情、亲情、事业的困境和选择也有不同角度的呈现。

题材深度：

个人选择与职业生态的变奏

从故事类型的角度分析，《王牌播音员》两部都是典型的“职场电影”。相比一般的剧情电影，职场电影的故事场景更为集中，人物和情节更具专业性。从广义上的电影受众视角出发，职场电影某种程度上承担了呈现、揭示、宣传某一行业特性的社会功能。而《王牌播音员》就选择了行业发展、社会变革时期的播音员这一职业。对比医生、律师、飞行员这类同样具有专业性、易于被电影选择的职业，播音员与普通电影观众的日常生活似乎永远隔着一个电视荧幕，其职场幕后故事，对于观众的吸引力也更强。

除《王牌播音员》外，以“播音员”为主角，透视电视幕后故事的电影也不乏佳作——严肃者有如西德尼·吕美特的《电视台风云》、《早间主播》这一类的喜剧也算是轻松有趣，也有所表达。而《王牌播音员》则是选用典型的美国喜剧的形式，用无厘头的方式，讲述电视、新闻、职场等多维的故事。

《王牌播音员》的故事从20世纪70年代开始，那也是“电视”这一大众传媒新兴发展的年代。第一部中，作为美国加利福尼亚洲第四新闻频道的王牌播音员，主播罗恩·勃艮第和他的新闻团队制作的新闻节目常年位居收视率第一的位置，而女记者薇诺妮卡的加入，却无形中挑战了电视新闻业的男性霸权，引起了“新闻小组”的敌对。同时，妮卡的魅力赫然可见，罗恩·勃艮第与妮卡的恋情也迅速发展，直至妮卡在偶然之下成为了与罗恩平起平坐的新闻主播，两人之间的矛盾激化，恋情也走到尽头。新闻小组和妮卡的敌对也一度升级，在妮卡的恶作剧报复下，罗恩在直播中口吐脏话，失去了工作。最终，在抢占动物园新闻直播的过程中，罗恩选择营救深陷熊窝的妮卡，找回爱情的同时也找回了新闻主播的职业地位。在这一部电影中，我们能看到上个世纪70年代女权主义背景下女性挺进职场的时代特征，同时，也反映了由此引发的矛盾。尽管女性获得了工作机会，但职场的生态却不尽如人意——妮卡不仅时时遭受男同事们言语和行为上的骚扰，且能力出众的她最初也被发配到冷门节目中，无法发挥主播才能。

到了第二部中，结为夫妻的罗恩和妮卡，再一次面临职场二选一。妮卡凭借专业能力击败了罗恩成为王牌主播，而败北的罗恩气急败坏下与妮卡离婚，找寻自己的昔日伙伴转向24小时新闻频道。为了收视率，罗恩无所不用其极，取得成功的同时也失去了朋友、亲情，直至意外失明。后来终于找回了新闻初心，在事业和亲情之间毅然选择了后者。在第二部中，随着人物的成长，其情感矛盾从“爱情—事业”转向了“亲情—事业”；同时，在罗恩与其他主播的职场竞争中，电影也借不同的新闻选择讨论了一个核心的问题：“什么是新闻？”为了抢占收视率，罗恩发问：“为什么告诉观众他们需要知道的事？为什么不告诉观众他们想要知道的事？”以迎合观众为原则，罗恩不顾新闻真实，专注猎奇的新闻报道，直至经历了众叛亲离、失明等事情，才回归新闻的初心，发出“你有权知道真相”的心声。

喜剧表达：

美国喜剧的创造与延续

在美国《福布斯》杂志总结的9部史上最好笑电影榜单中，从《空前绝后满天飞》、《宿醉》、《白头神探》、《太坏了》、《波拉特》、《美国派》、《伴娘》、《僵尸肖恩》中，不难瞥见美国喜剧的核心元素——恶搞、无厘头、大尺度等。这些元素在《王牌播音员》系列中也显而易见。第一部中新闻小组四个男人对妮卡的幼稚敌对充满了无厘头的特色：在妮卡播报新闻时做鬼脸、脱裤子干扰，打电话谎称妮卡怀孕、被辞退；罗恩与自己的宠物狗对话，甚至要求它不要说西班牙语，说英文，影片的最后，宠物狗用自己独特的语言与熊“真诚沟通”，劝退熊群等。第二部中，罗恩阴差阳错地把本来送给妮卡的蕾丝睡衣送给了儿子华特，谎称是超级英雄的服装，儿子将它套在头上，变成了与“Spider-Man”（蜘蛛侠）对应的“Lace-Man”（蕾丝侠）；失明后的罗恩无法承受打击，强行“五感尽失”，把烟灰缸当面包、把龙虾当牙刷、用橘子擦桌子，并把一切都归结到“我瞎了”之上。情节搞笑，完全没有逻辑可言。除此之外，影片作为成人喜剧，毫不避讳地在台词、情节上加入性元素，为电影赋予了性喜剧的特征。值得一提的是，《王牌播音员》第一部和第二部的结尾，都设置了“新闻组大战”的情节，从第一部的各大频道混战，到第二部，“战争”范围扩大到全球各大新闻频道，各方的“特色”发挥到极致——如历史频道带着远古兽人参战、英国BBC在战前要进行皇家加冕仪式等，其恶搞程度达到了高潮。

从第一部到第二部，我们看到，导演亚当·麦凯力求在美国喜剧的大框架中，打造属于《王牌播音员》独有的喜剧标志，无论是“新闻组大战”的场景，还是“新闻四人组”集体起跳的标志性动作，都贯穿于第一部和第二部中，成为经典。除了标志性场景和标志性动作，系列喜剧最重要的还是延续人物性格的典型性，一系列极端和怪异的延续成就了独有的喜剧情节。

（黄荣晟，广西外国语学院讲师，研究方向：播音创作基础）