韩国电影振兴委员会（Korean Film Council，简称：KOFIC）的一份报告显示，2019年韩国的年度票房达到了历史新高，但也出现了两极分化，迪士尼电影和大预算的本土影片在更多的银幕上放映，吸引了更多的银幕和观众。

2019年，韩国电影市场中的总观影人次较2018年增长了4.8％，达到了创纪录的2亿2680万人次，年度票房收入达到了16亿1000万美元，与上年的16亿2000万美元相近——但以当地货币计算，除去汇率波动的因素，去年的年度票房收入较2018年增长了5.5％，达到19140亿韩元。

但是，韩国的电影市场越来越倾向于大预算电影，年度票房前十名的电影票房占到总票房的46.2％。相比之下，2017年前十名的电影票房仅占总票房的33.2％。

去年，在韩国票房最高的电影是CJ娱乐公司的《极限职业》（Extreme Job），单片票房收入1亿1740万美元，占年度总票房的7％。2017年，票房最高的电影《出租车司机》（A Taxi Driver）占总票房的5.6％。

去年也是韩国票房史上第一次有5部电影的观影人次超过了1000万人次，并且占据了很大一部分银幕（请参见下面的年度前十名的图表）。

迪士尼公司占据了韩国最大的市场份额，为27.3％，这对于在韩国的外国发行公司来说是前所未有的。这家美国电影公司有三部电影——《复仇者联盟4：终局之战》（Avengers: Endgame）、《冰雪奇缘2》（Frozen 2）和《阿拉丁》（Aladdin）——吸引了超过1000万人次的观影人次。

第二名是CJ娱乐公司，取得了22.7％的票房份额，该片公司票房最高的两部影片是《极限职业》（Extreme Job）和《寄生虫》（Parasite），这两部影片都在年度票房前五名中，并且观影人次均超过1000万人次。乐天影业以7.9％的份额排名紧随其后，从2018年的第一名下降到2019年的第三位。

传统上，韩国本土电影在农历新年假期、夏季、中秋节和圣诞节档期会吸引更多的观众；而进口电影，尤其是漫威发行的电影，则会在4月份和11月份吸引更多的观众。春季和秋季是“淡季”。但是从前十名可以看出，旺季和淡季之间的区别现在变得模糊了。

从影院上座率来看，周六（23.8％）、周日（21.5％）和周三（13.3％）最高；其中，动作片（23.8％）、剧情片（14.3％）和喜剧片（13.8％）最受观众欢迎。

韩国本土影片占据了51％的市场份额（2018年为50.9％），这是韩国连续第九年保持着比进口影片取得更大的市场份额。根据韩国电影振兴委员会的数据，去年韩国人均观看了4.37部电影，是世界上人均观看次数最多的国家。

分析人士指出，韩国的独立电影和艺术电影仍在挣扎，但女性主导的剧情片和女性导演正在韩国电影业发挥积极作用，并为该行业提供了新的潜力。例如，《82年生的金智英》（Kim Ji-young, Born 1982）改编自一部流行小说，讲述了韩国社会中一个30多岁的妻子和母亲的悲惨经历，吸引了367万观影人次。而喜剧动作片《女警》（Miss & Mrs. Cops）则在赚回了预算之后又吸引了160万人观影人次。

此外，《抗拒：柳宽顺的故事》（A Resistance）演绎了于1919年与日本殖民者抗争的独立运动中的少女柳宽顺的生活，吸引了115万观影人次；两位女导演的处女作影片——金宝拉（Kim Bora）的《蜂鸟》（House Of Hummingbird）和尹佳恩（Yoon Ga-eun）的《我们的世界》（The World Of Us）——凭借在电影节上的受欢迎，而获得小众艺术影院的成功。

韩国电影振兴委员会的报告还显示电影在“数字市场”中的收入增长了7.5％，达到4亿2790万美元，这使2019年成为韩国电影辅助市场占电影业总利润超过20％的第一年。

同时，韩国的电影在其他地区的票房收入在2019年下降了8.2％，去年同期为7378万美元。奉俊昊的《寄生虫》去年在戛纳电影节上获得了金棕榈奖，但该片在2020年获得奥斯卡奖之后在韩国之外市场中的票房尚未发挥出来。

2019年，中国台湾是韩国电影最大买家，占出口总额的23.4％，为880万美元，同比2018年增长23％。日本为韩国影片贡献了470万美元的票房；而在美国收获了336万美元的票房；在新加坡收获了277万美元的票房；在中国香港收获了200万美元的票房和在法国收获124万美元的票房；在中国大陆收获了116万美元的票房；在英国收获了744,432美元的票房；在印度尼西亚收获了704,800美元的票房；在越南收获了455,742美元的票房。

《寄生虫》在韩国之外的市场中的票房成功，及其最近获得的奥斯卡金像奖能否扭转韩国影片在海外的销售情况，尚待观察。但已经有报告显示，以前从未购买过韩国电影的海外卖家也开始对韩国电影的兴趣增加了。