近年来国产现实题材电影依托国内电影市场的扩容与创作生态的持续优化，逐步成为兼具市场号召力与社会影响力的核心创作品类。与此同时，随着创作主体对现实议题的关注深度与表达精度的不断提升，传统单一叙事视角已难以承载日趋复杂的社会议题与多元价值诉求，叙事策略的创新成为国产现实题材电影突破表达瓶颈的重要方向，多视角叙事作为能够有效拓展叙事容量的创作手法，已从早期的零星探索转向规模化创作实践。大量聚焦不同社会领域的现实题材作品均通过多视角叙事架构实现了表达维度的延伸，本文聚焦国产现实题材电影创作实践，就多视角叙事的应用手法展开深入探究。

一、国产现实题材电影

多视角叙事的主要呈现形态

（一）按视角主体的关系划分

视角主体的关系配置决定多视角叙事的基本张力结构，不同的主体关系模式对应差异化的叙事功能指向，适配不同类型的现实题材表达需求。如群像并置型多视角常应用于描摹特定社会圈层或地域生态的作品，多个处于平等叙事地位的主体视角彼此交织，不存在绝对的叙事中心，视角间自然形成的信息差共同完成对特定场域的整体性呈现，叙事重心随视角切换在不同人物间自然流转。主辅互补型多视角以核心人物的叙事轨迹为主线，辅以次要人物的有限视角，借以填补主线叙事无法覆盖的信息空白，辅助视角往往不具备独立的叙事闭环，其存在意义在于修正核心视角可能存在的认知偏差，丰富人物行为的深层动机逻辑。

（二）按叙事时空的结构划分

在剧情主线相对明确的现实题材作品中，创作者可运用线性多视角叙事手法，沿着统一的时间轴线完成不同主体视角的接续切换，视角更迭通常与场景转换同步推进，整体时间流向清晰可辨。在部分侧重非线性叙事、强调时空切换的作品中，创作者则可运用非线性多视角叙事手法突破线性时间的束缚，将分散于不同时间节点的多视角叙事片段进行重组拼贴，而观众需在观影过程中主动梳理事件完整逻辑，时间维度的错位排布能够放大不同视角间的认知差异，强化叙事的思辨空间与戏剧张力。

（三）按视听呈现的方式划分

电影叙事的视角转换最终需依托具体的视听语言落地，不同的视听呈现方式可赋予视角切换差异化的感官体验与叙事效果。例如，人物主观视角切换通过主观镜头、过肩镜头等具有明确视点指向的视听元素直接完成叙事视角的迁移，观众能够直接代入特定人物的视觉感知与情绪状态，视角切换的边界清晰可辨，往往用于呈现人物的主观认知或隐秘的心理活动。媒介视角嵌入则是将监控画面、手机录制视频、新闻报道等非人物主观的媒介视角纳入叙事体系，该类视角往往带有特定的公共属性，能够为叙事提供独立于人物认知之外的客观参照，强化现实题材作品的纪实质感。

二、以多视角叙事丰富国产现实题材电影的表达维度

（一）主题意蕴上：从单一价值判断到多元现实思辨

多视角叙事通过引入持有不同立场的叙事主体，解构单一视角自带的叙事权威性，创作者无需直接输出明确的价值判断，不同视角承载的认知逻辑与价值取向彼此交织，自然呈现出现实议题的多重面向，让观众得以在不同立场的对照中形成独立判断。作为国产现实题材电影的代表性作品，《我不是药神》通过群像并置型多视角的交织推进，将仿制药争议背后交织的生存诉求、商业规则、法律底线等多层矛盾完整铺展于叙事之中。患者视角承载绝症群体的求生本能与现实困境，药企视角暗含专利保护对医药研发行业的长期支撑价值，执法视角坚守法律条文的刚性边界与程序正义，主角程勇的视角则完成从逐利谋生到良知觉醒的认知转变。不同立场承载的认知逻辑与价值取向彼此碰撞，消解了非黑即白的二元叙事框架，让“情与法”的核心议题脱离了简单化的道德评判，推动了相关主体对民生困境与制度优化路径的深度思辨。

（二）人物塑造上：从扁平符号到立体多元的人物谱系

在单一叙事视角主导的创作模式中，人物形象容易被简化为承载特定剧情功能的符号化存在，即便是占据叙事中心的核心人物也难以脱离主导视角的认知局限，人物行为的深层动机与复杂性格往往无法得到充分呈现。而在多视角叙事之中，不同叙事主体眼中的同一人物往往呈现出差异化的形象特质，视角间的形象反差能够还原人性本身的复杂层次，避免人物塑造陷入非善即恶的脸谱化困境，人物的行为逻辑也能在多视角的补充下获得完整支撑。现实题材影片《八角笼中》采用非线性多时空叙事架构，开场以网络打斗视频引发舆论争议的当下视角切入，随即以倒叙方式回溯沙场办学、山区少年成长的过往时空，叠加向腾辉、苏木、马虎、公众舆论等多重叙事视角完成人物群像建构。其中，当下的公众视角将向腾辉标签化为“利用孩子牟利的骗子”，过往的叙事视角则逐步呈现其从谋生逐利到背负担当的完整转变轨迹。不同时空的视角碎片相互补充印证，让人物脱离非善即恶的扁平判断，形成层次饱满的多元人物谱系。

（三）现实质感上：从单一镜像再现到多维真实还原

单一叙事视角对现实的呈现始终受到叙事者认知边界的约束，即便创作者秉持客观再现的创作立场，最终呈现的现实图景也不可避免地带有特定视角的认知偏向，只能完成对现实某一侧面的镜像式再现。多视角叙事通过多个认知维度的相互补充与印证，可突破单一视角的认知局限，提升现实呈现的全面性与可信度。《保你平安》这一作品并未局限于主角魏平安单人视角下的辟谣叙事，而是运用媒介叙事的手法，在影片中大量嵌入直播画面、短视频片段、网友评论、媒体报道等多重媒介视角，叠加不同社会身份个体对谣言事件的差异化认知视角，突破单一人物认知边界对现实呈现的天然局限。线下个体视角铺展主角调查过程中的市井生活细节与人际互动状态，线上公共视角则呈现谣言在网络空间的扩散路径与舆论演化逻辑，以不同维度的视角相互印证，完整还原媒介化社会中信息传播的真实生态，让网络谣言议题的呈现脱离空泛的抽象表述。

三、结语

多视角叙事为国产现实题材电影提供了拓展表达边界的有效路径，其对主题意蕴、人物塑造与现实质感的提升作用已在大量创作实践中得到验证。但在实际创作中，多视角叙事手法应用需始终锚定现实内核，即视角配置需服务于主题表达与人物塑造的核心需求，避免为追求形式新奇而脱离现实议题本身。同时需优化视角架构的整体性，厘清不同视角的层级关系与内在逻辑，消解视角碎片化带来的叙事松散问题，深耕边缘视角的叙事深度，避免边缘群体视角的表面化与符号化。随着国内电影创作生态的持续成熟与视听技术的不断发展，多视角叙事将进一步与新的媒介形态、创作理念融合，持续拓展国产现实题材电影的表达维度，为中国现实主义电影的创作提供更多可能性。

（作者系上海师范大学天华学院讲师）