好莱坞电影作为全球电影产业的标杆，其所塑造的中国形象，始终随着中美关系、国际格局与市场需求的变化而动态演变。从早期的妖魔化刻画到新世纪的正面呈现，好莱坞对中国国家形象的构建并非客观现实的镜像再现，而是基于美国自身利益与意识形态的“他者想象”。

好莱坞电影中的

中国国家形象的嬗变历程

百余年来，好莱坞电影中的中国国家形象历经五个发展阶段，从刻板丑化、极致妖魔化逐步转向新世纪的正面化、多元化，并且每个阶段的形象都烙印着鲜明的时代与政治印记。

19世纪末至20世纪30年代，西方殖民扩张浪潮席卷全球，积贫积弱的晚清成为西方彰显自身文明优越性的对照物。1895年爱迪生公司拍摄的喜剧短片《华人洗衣店场景》中就出现了华人洗衣工被警察追逐的场面，这体现了白人刻板印象里的华人形象。1896年拍摄的纪录片《李鸿章在格伦特墓前》中，老态龙钟、颤颤巍巍的中国官员，这一带有明显偏见与时代局限的视觉呈现，构成了西方银幕对中国最初的刻板印象，也奠定了早期好莱坞对中国形象片面化、符号化的塑造基调。

20世纪30年代至新中国成立前，中国深陷军阀混战、外敌入侵的泥潭之中，好莱坞电影刻意渲染中国民不聊生的惨状。二战时期中美是盟国关系，但好莱坞影片仍大力宣扬美国的“救世主”作用，弱化乃至遮蔽中国人民在抗战中的艰苦抗争与巨大牺牲。影片《大地》在呈现中国农民苦难形象的同时，将改善生产、摆脱困境的希望寄托于西方农业技术，暗含西方中心主义视角，弱化了中国本土的生产经验与自救力量。

新中国成立后至20世纪80年代，新中国的成立打破了西方的殖民想象，朝鲜战争的爆发更是加剧了美国的仇视与恐惧，西方国家为中国贴上“红色威胁”的标签，好莱坞电影也随之将中国塑造为专制、对立的他者形象。20世纪70年代中美关系缓和后，反华叙事虽有所收敛，但好莱坞电影仍延续“西方优越、东方落后”的逻辑，将西方文明塑造成中国的“拯救者”。

20世纪90年代，冷战结束后国际格局重构，中国的快速崛起引发美国层面的战略焦虑。好莱坞影片紧随美国政治导向，或刻意渲染中国的贫穷落后，或歪曲历史、支持分裂势力，彻底抛弃客观公正，成为美国遏制中国发展的文化武器。

20世纪90年代末至今，随着中国综合国力的大幅提升、中美经济文化交流的日益密切，以及中国电影市场的巨大商业潜力，好莱坞对中国国家形象的塑造迎来根本性转变，从负面刻板走向正面多元、从单一标签走向立体丰满，中国开始以“经济政治大国、科技强国、人道主义大国”的形象出现在好莱坞镜头中。好莱坞不再刻意丑化中国，反而主动融入中国元素、挖掘中国故事，以迎合中国观众与市场需求。《花木兰》将中国经典民间故事搬上银幕，塑造了忠孝两全、英勇善战的女英雄形象；《功夫熊猫》系列融合了中国功夫、山水意境、传统建筑等元素，展现了中国传统文化的博大精深；《碟中谍3》《007：大破天幕危机》则将上海、西塘等城市纳入镜头，展现了中国都市的繁华与活力。

好莱坞电影中

中国国家形象的嬗变原因

好莱坞电影作为美国意识形态的传播工具，其对中国形象的塑造从未脱离美国的政治立场与战略需求，而中国综合国力的提升则成为推动这一嬗变的重要外部动力。21世纪以来，中国成为世界第二大经济体，北京奥运会、上海世博会的成功举办，以及中国在全球治理、危机应对中的积极表现，让世界看到了一个繁荣、开放、有担当的中国。中国实力的提升，让美国不得不重新审视中国、寻求合作，也让好莱坞无法再无视现实妖魔化中国。中国自身的发展与强大，是好莱坞改变形象塑造策略的重要前提，也是中国在跨文化交流中掌握更多话语权的根本保障。

全球商业利益的驱动，是新世纪以来好莱坞中国形象转向正面的核心动因。电影兼具艺术性与商业性，票房与利润是好莱坞的核心追求，而 20 世纪末以来，中国电影市场迎来爆发式增长，成为全球最具潜力的消费市场，庞大的消费群体带来了巨大的商业利润空间。为打破市场壁垒、迎合中国观众审美，好莱坞不得不摒弃妖魔化叙事，通过融入中国元素、于中国城市取景等方式拉近与观众的距离。同时，中国加入世贸组织后放宽电影进口配额，为好莱坞电影进入中国市场提供了便利，也倒逼其进一步调整中国国家形象塑造策略。

文化霸权诉求是根本目的。葛兰西的“文化霸权”理论指出，霸权的核心是文化与意识形态的主导，美国始终将文化霸权作为全球战略的重要组成部分，而好莱坞电影则是其实现这一目标的核心工具。好莱坞凭借精湛的制作水平在全球电影市场占据主导地位，新世纪之前，通过塑造负面中国形象，贬低中国文化与制度，凸显美式价值观的优越性；新世纪以来，则采用更隐蔽的方式，将个人主义、自由主义等美式价值观嵌入中国故事，即便塑造中国“拯救者”形象，也仍延续“美国主导”的叙事逻辑，暗指美国的世界主导地位。

好莱坞电影中的中国形象的嬗变，本质上是美国多重利益博弈的结果，也是中国综合国力提升的直接反映。即便新世纪以来中国形象走向正面多元，好莱坞的西方中心主义叙事逻辑与文化霸权诉求并未改变，其塑造的中国形象始终是基于自身利益的“他者想象”。这一嬗变也为中国敲响警钟，唯有不断提升综合国力，打造具有国际影响力的本土电影产业，主动讲好中国故事，才能打破西方的刻板想象，构建起真实、立体、全面的中国国家形象。

（作者系河南财经政法大学外语学院讲师）本文系河南财经政法大学校级课题“河南记忆叙事及海外形象构建”（项目编号：803481）的阶段性成果