由《爱乐之城》导演达米恩·查泽雷执导的电影《爆裂鼓手》定于12月6日在全国艺联专线上映。该片以激昂震撼的节奏鼓点、独具一格的暗黑风格，以及演员们的精湛演技赢得了全球观众的广泛赞誉。

北京电影学院教授吴琼在圆桌论坛上介绍，《爆裂鼓手》的成本约350万美元，北美地区票房高达1400万美元。“低成本创作不意味着不能类型化，很多年轻导演的首作都是低成本的类型片，比如《爆裂鼓手》《心灵捕手》，也如韩国的一些犯罪题材电影。”她说，“类型电影一定需要现实主义色彩或现实主义关怀，从陈规、公式和话语策略中感受到新鲜感，创意感。”

据统计，《爆裂鼓手》共获国际98项大奖、114项提名，豆瓣评分高达8.7分、IMDb 8.5分、烂番茄新鲜度94%，即便如此，影片所展现的励志故事也引发了不小的讨论。对话中，导演尹丽川谈到了当下的电影评论生态，“如果对于影片本身内容的质疑、批评，作为创作者我无从辩驳，但如果说我们吃女性红利，这个我是不认同的。”

“电影推出之前，没有人相信一位50多岁的非商业演员加上十几年没拍电影的团队，能够创作一部获得市场认可的作品。那么为什么《出走的决心》会得到一些认可，我认为是真实事件改编，故事能够与观众人心相映。”尹丽川说，“有时候原创作品会存在一定的虚假悬浮，相反我多年来一直喜欢看非虚构写作，这个时代太眼花缭乱，我们需要找到最真实的，与内心有呼应的一方面。”

吴琼表示，自己的很多男学生可以与《出走的决心》产生共情。“这源于不少学生对自己的父亲不满，所以也就共情了电影表述的情境。当电影中稍微出现‘爹味儿’的说教，就忍不住开始吐槽。”她说，“实际上，银幕上的表达是善意的。现在年轻人的防御性很强，女性题材电影或许比较讨好观众，但反而也会出现女性主义者不愿意看到的一种反驳。”

李道新认为，《出走的决心》和《好东西》是很值得赞赏的个案，这两部女性意识的电影也是当下中国电影进步的体现。“非虚构比虚构更具现实性，现实比虚拟更具丰富性，现实主义自身的生命力和延展性是不需要被论证的。有些评论说《好东西》看不懂，这种‘看不懂’恰恰就是中国电影的丰富性。”他说，“左翼电影是开放的，因为它是现实的。真正具有探索性、先锋性和价值引领的电影，一定有某种不太能被当下所理解的部分，当年的左翼电影也是如此。这些电影显然比传统商业电影更加丰富，所展现的世界是更加多元的。《出走的决心》《好东西》让我很震撼，这样的作品也不需要所有人都能‘共情’。”