不同的媒体形态会产生不同形式的作品，媒介的发展促进了媒体产品的发展。在印刷术发明之后，信息的传播速度越来越快，并通过相应的雕刻技术，不仅实现了艺术作品的快速传播，同时也形成了独特的美学作品，作品在传播过程当中，更加满足人们生活的需要；影视作品的变化，让人们在表达思想内容的过程中，能够结合时代的发展需要，进行艺术作品的创新应用。互联网上信息的传播更加的快速；流媒体技术让视频的传播更加的有效。艺术创作人员通过优秀作品的严格把关，进一步丰富了艺术的内容形式。

对于流媒体技术来讲，它是以网络电影为基础的，随着计算机图形处理技术的发展，使得服务器之间可以互相关联，从而进一步实现艺术作品的广泛传播。在2019年6月，哔哩哔哩视频网站推出了大量的艺术作品，这些作品全面展现了人们的普通生活。

一、叙事走向互动化的原因分析

（一）游戏性的本能

德国哲学家康德首次对游戏进行了分析。荷兰学家赫伊津哈认为游戏产生于文化之前。孩子之间的玩耍、动物之间的嬉闹都进一步体现了人类的生活本能。游戏具有较强的自发性和价值性，它按照时空的发展规律，形成了一定的艺术创作形态。对于电影来讲，电影在创作的过程当中，通常由创作者完成，他们需要按照电影的表现方式和创作需求，并结合时空的发展规律，进一步实现自我思想的表达。一部电影在创作阶段，可以当作为一场游戏。通过互动技术的应用，能够让观赏者更好的加入到艺术游戏活动中，这一游戏就体现了活动的隐蔽性，它满足了人们的生活需求，给予参与者更多的作品创作的权利。

（二）互动技术支持

科技是社会发展的动力。早在1968年，作为互动电影的《自动电影》就在加拿大全面放映。随着镭射影碟产生，电影开始走进人们的生活，随着储存播放变得更加的便捷，互动电影也得到快速发展。在1999年《罗拉快跑》就根据媒体的整体特征，融入了大量的互动元素。随着互联网技术的全面发展，网络的传播速度越来越快，视频的处理技术也得到全面进步，这就为创作者提供了更加有效的技术环境，随之也产生了自由度较高的电影。

二、互动电影独特的叙述模式

电影在整体的叙事过程当中，是按照时间路线开展的，无论是线性叙事，还是非线性叙事，都有着一定的事件先后顺序。换句话来讲，影响下一个事件的发展，对于电影整体来讲，具有一定的叙事逻辑，它处于被动的状态。而电子游戏是通过互动媒介，来形成一定的时间性和空间性，并通过故事的发展，来叙述整个世界的发展经过，它通过虚拟世界的构建，形成一定的故事内容。对于互动电影来讲，我们应该如何组织叙事事件，是社会需要关注的问题。

（一）叙事多路径

对传统电影来讲，它是一种单线的叙事模式，通过多元化的叙事策略，能够使整个叙事结构更加的丰富和多元。由于受众在参与互动环节，电影会存在不同的叙事模式；它存在于多视角和多路径的网状叙事结构。

其中较为常见的是树状结构的多路径叙事，对于每个故事来讲，都有着不同的情节，观众在参与互动的过程中，就会形成不同的故事结果。《罗拉快跑》等一些互动电影，就在故事的描述过程中提到，“通往花园的每一条路都是一个谜语，谜底是由时间和空间组成的，它们之间是互相影响的。”

多视角的网状叙事结构通常会有不同的叙事路径，其形成的结果也相对不同。按照粉丝的观赏需求，网状的叙事结构在互动过程中，站在明星的不同角度，给予粉丝更加完整的叙事路径，这是进一步体现了粉丝的主体价值。

（二）事件板块化

从某一件事情来讲，它从一种状态转化为另一种状态的过程当中，就会形成多种故事内容，通过不同的连接逻辑，进一步体现了时空和人物之间的关系，从而全面联系整个事件。在制作传统电影的过程中，制作者通常会通过自我意志，并以整个事件为焦点，形成更加完整的故事链条。

而对于互动电影来讲，事件在整体的发展阶段，需要观众的全面参与，通过观众的互动表现，来对整个故事事件进行优化，从而形成更加完善的故事结构，和更加清晰的逻辑关系，进一步引导观众互相互动。板块化的事件片段，能够让观众通过自我互动，快速理解故事的基础内容，从而进步减少电影的制作成本。不管是网状的结构，还是多元的结构，它都有自身的故事发展走向，每一条路径都是叙事的过程，它全面影响着制作的相关成本。

（三）叙事互动化

通过前文的研究，我们可以得出，对于叙事电影来讲，互动是一大主体特征，它通过板块化的分类，将整个故事板块进行完整连接，并通过观众互动的影响，形成更加完善的互动动作模式。

与传统的电影相比较，互动电影的选择空间更大，它通过自我的动作互动，来形成有效的互动效果，从而让观众形成一定的互动感受。从电影《自动电影》到《罗拉快跑》等，这些电影在互动过程中，都展现了自我互动的选择题。通过选择不同的受众，来影响着故事的结尾发展。《自动电影》表现了互动的形式和方法，它根据电影的核心思想，形成了全新的选择路径。通过不同的选择，故事也走向了不同的结局。

还有一种常用的互动模式叫做QTE模式，它也被称为快速反应模式。它主要分为两种模型，一种是考验玩家的反应能力，在游戏中出现相关图标时，玩家需要快速按照相应的按钮。第二种是鼠标点击类，它是按照图示的动作和要求，触发下一个时间开关，从而达到操作的基本需要。

（四）时距共建化

时距是根据故事的发展变化和叙事结构，而形成新的发展节奏。与传统电影相比较，时距主要分为省略、概念、解释等不同的状态，在整体的创作阶段，需要根据创作者的意图来进行创作活动。而对于互动电影来讲，与事件之间的连接性较强，一个事件在发生之后，就会影响着下一个事件的发展。在《底特律：变人》的世界中，每一个观众都有自己的活动行为，他们可以坐在椅子上看书，也可以决定自己是否继续前进。在《隐形守护者》中观众可以根据剧情的需要，来选择相应的活动动作，并且可以结束剧情的叙述。对于大部分的互动电影来讲，在构建叙事结构的过程中，按照自我的创作意图，来影响叙事事件的发展。比如《黑镜：潘达斯奈基》中，创作人员通过与观众互动，让观众融入到叙事活动中，从而进一步保障作品的互动价值。

互动电影的时距就是叙事结构，它需要创作人员和观众共同参与，在互动产生的叙事过程，进一步影响着叙事结构的发展。

总结

近年以来，互动电影得到了快速发展，其商业化的价值也越来越大，本文根据互动电影的叙事特征，并结合媒介的属性，进一步研究了互动电影的叙事方式。当前而言，对于互动电影的研究还相对较少，我们还要进一步了解其形成的市场价值和社会作用，其创作的形式和内容仍然有待创新。

（作者系营口理工学院基础教研部副教授）