本报讯 由中国电影基金会吴天明青年电影专项基金携手天津滨海高新区管委会、中国（渤龙）影视产业基地共同举办的“大师之光”青年编剧高级研习班即将迎来它的第四载春天。旨在立足国际视野、培养中国青年编剧、助推中国电影新力量的“大师之光”青年编剧高级研习班，每年邀请 200 位优秀的青年编剧和导演汇聚一堂，聆听享誉海内外的编剧大师倾囊相告，和电影行业精英交流探讨，为了更好地用指尖施展魔法， 写出撼动人心的好故事。

　　3 月3 日，《绣春刀》系列电影的编剧陈舒现身活动现场。如何把握、塑造好笔下的诸位男性角色？陈舒表示：“我觉得在行业中有一种固有的偏见，会觉得女编剧可能就擅长于女性题材或者就擅长于塑造女性的角色。

　　这包括那些细腻的、有关于爱情更多的罗曼蒂克的、更轻松的、校园的、青春的这样的类型。而悬疑或者说男性动作的他们更多会去找男性的编剧， 我觉得首先这个偏见其实就不存在。对我来说，你真正关注到你的主角，带入到你的主角，不管你的主角是男性还是女性，男女编剧都是一样的，是没有什么性别的差异。”

　　拥有令人过目不忘的角色，是一部影视作品成就经典的关键因素之一。在创作过程中，陈舒对此有着更为深刻的理解，在为青年编剧分享剧本创作习惯时，她坚持将人物塑造摆在故事情节更为重要的位置。她反复强调自己“要花 12 分力气做人物”而且整个创作过程中，要不断提醒自己“不要把人物弄丢”。

　　在剧本创作保有电影性的基础上，陈舒也鼓励在座的青年编剧在创作余力的同时，“要以小说家的标准要求自己”。切记，不可把编剧工作当成写工作台本去完成，应尽可能地丰富自己的文学性，争取早日写出可读性更强的个人风格化作品。（赵丽）