（上接第8版）

　　３、能拍“大江东去” 也能拍“小桥流水”

　　尽管在题材选择上没有界限，女性电影人既可以拍“大江东去”，也可以拍“ 小桥流水”，但相对于男性导演，女性的视角更为细腻。

　　李春利举例分析，赵薇在《致青春》片头运用了公主与水晶鞋的元素，薛晓路在《北京遇上西雅图》片尾设置了帝国大厦邂逅重逢的桥段，这种带有浪漫、梦幻色彩的剧情，是女性电影创作者的特点。即便是陈力的战争片《血战湘江》，片中“将来活着要娶个漂亮媳妇儿”的表达，也带有女性导演的特征。“这种细腻情感的表达以及梦幻结局的设置，都是在男性导演作品中较难看到的。”李春利说。

　　苗月则认为，女性导演的优势在于思考问题的特殊角度，她回顾了自己创作《十八洞村》的过程中，如何从一个女性导演的角度来诠释宏大的社会命题。

　　她认为，女性导演好比一个母亲，经常会问一些“琐碎”的问题，她在采访中一直在研究到底谁在贫困、为什么贫困、贫困到什么程度、现有的政策如何帮助他们脱贫。在花垣县最贫困的一户家庭中，苗月深切了解到了什么是真正的“ 家徒四壁”，但她也看到了可能是这世界上最清凉的泉水，呼吸到了最纯净的空气。

　　很多评论说，苗月的主旋律电影充满着细腻的情感和浪漫的诗意。她自己认为，“主旋律电影进入到情感层面创作，那就好办多了”。苗月说，《十八洞村》取得的成绩，得益于自己是一名女性导演，因为自然属性不会被社会属性“屏蔽”，进入到情感层面去创作，需要细腻的心思，而这恰好是女性导演的自然属性。

　　“我也习惯于在作品中展现不具备进攻性的女性角色，《十八洞村》里麻妹是一个坚韧的女性，《大路朝天》里江雪花是一个坚守的女性。我们应该在生活中捕捉最深情的东西，就像我们带着地球去流浪，正是因为不忍放弃这个民族最具有深情的那部分。”苗月说。

　　４、“女汉子”并非歧视，体现了女性导演对于作品整体性的把握

　　在去年举办的中国电影基金会2018 吴天明青年电影高峰会上，导演李玉看到入围名单有不少女性导演时，表露出了惊喜之情。她说：“她们都很有才华，能够看出她们拍电影的初衷是强烈的，有感觉的。”李玉认为， 好的导演需要有表达的冲动，那种“全世界都拦不住的冲动”，“女导演的道路很艰难，但希望在今后的电影界里， 始终能够看到你们。”

　　“每个了解一点历史的人也都知道，没有妇女的酵素就不可能有伟大的社会变革。女性的社会地位是评判社会进步程度的标尺。”马克思《致路· 库格曼》中曾提出这样的观点。饶曙光认为，从这个角度说，中国女性的解放走在世界前列。很多女性导演想在男性处在主导地位的社会上突出重围，获得自己表达的空间。而在某些方面，女性导演也呈现出“女汉子”的特点，很多女性导演在作品中不仅仅体现出女性的特点，也有粗犷的气质。“‘女汉子’在社会上是一个略带歧视性的称呼，但在导演群体中，这一称呼体现了女性导演对于作品整体性的把握，也体现出一定的阳刚气质。”

　　韩家女表示，从事影视业的女性有很多性格都比较强势，但又不失细致与耐心，在创作和制片的过程中比较能处理好和各方的关系。就她认识的编剧来说，对题材的选择以及创作习惯上并无十分明显的性别差异，女编剧甚至更容易沟通，更能听取他人的意见。

　　众所周知，导演是一个综合性工种，不仅要求对剧本、剪辑、表演等方方面面都要有所涉猎，更需要处理好与剧组各个部门的关系。《梦想之城》的导演刘抒鹃认为做导演对于女性来说确实会更显艰难，“因为剧组的工作人员大都是男性，如何与他们相处和沟通，赢得他们的信服，并不容易，我一直在努力。另一方面对于他们来说，其实他们跟着我干， 确实也挺不容易的”。刘抒鹃提到了另一位主要拍摄军事题材影片的女导演陈力，“我是很佩服陈力导演，她所承受的压力可能会比我更多一些，她都做到了，我要向她学习。”

　　在片场，导演像是打仗的士兵，在现场的力量感不如男人强大。在苗月内心，也曾认为导演是男人的事情，但现在的时代，性别的东西逐渐被虚化掉，减少了自然属性的表达，这是社会的发展和进步。她表示，在社会层面， 男人和女人经历和感受到的是一样的，在创作上，男导演能想到的，女导演也一样可以。

　　“我年轻的时候写小说，不愿意听到读者说是女作者写的；现在拍电影， 我很愿意听到观众说，这是女导演拍的。”苗月说。

　　接下来，将有不少女性导演的力作上映。比如将于 3 月 15 日上映的《过春天》。该片由白雪执导，并在第2 届平遥国际电影展斩获“ 最佳影片”、“最佳女演员”。

　　随着全球化和互联网时代的到来，以及电影以多种方式存在，不论在男性还是女性，不论是著名导演还是一般爱好者，进入电影界的方式更加便利，门槛越来越低。在此背景下，李道新认为，女性导演大量涌现也是正常现象，“女性在精神、投资等方面准备好之后，她们对电影的理解会为这一行业带来新鲜的气息，这也是女性导演崛起的原因。”

中国女性导演作品市场信息

不完全统计仅供参考