《长安三万里》是追光动画继“新神榜”“新传说”后的“新文化”系列首部作品，影片长达168分钟，是迄今为止中国动画电影最长之作。《长安三万里》对唐朝文学历史进行创新性改编，以动画形式讲述李白、高适等众诗人的曲折人生，突破了国产动画电影中常见的神话题材，而是选择真实的历史人物，开拓全新的历史故事题材。因此，本文将着重围绕《长安三万里》所采用的叙事策略与艺术手法，为之后同类型动画电影提供参考借鉴。

一、叙事策略

作为史诗动画长片，《长安三万里》所讲述的内容不仅跨越高适与李白二人的一生，更是以大唐盛衰变迁的历史作为其叙事背景。影片如何将繁复的人物角色、宏大的时空跨越以及丰富的文学内涵有机融合，并且如行云流水般地讲述出来，我们就其中的叙事策略展开多方面的探讨。

（一）双线交织法

影片总体采用两条叙事线索交替推进，第一条线索讲述年迈的高适对抗吐蕃大军，在此过程中与程监军的对话引出另一条线索，即从高适的视角讲述他与李白之间横跨四十载的友谊。这两条线索相辅相成，形成跌宕起伏、张弛自如的叙事节奏。

电影开场即讲述了安史之乱后大唐西部边防空虚，吐蕃大军来势汹汹，时任剑南西川节度使的高适被迫退守泸水关，危急关头持节监军受圣上之命前来问话，高适一边身处退守孤城的窘境，另一边又面对朝廷猜忌，情势岌岌可危。而当回忆切入高适与李白初次碰面的情景时，其轻松闲适的影调与战场沉重气氛形成强烈反差。在之后的情节发展中，影片反复运用双线交织的方式，高适在讲述与李白的交往经历中，多次插入泸水关的危急局势，包括俘虏在“奸细”的帮助下潜逃、敌军步步逼近等，铺设潜在的危机感与悬念感。双线交织法正是利用人物状况在双线中的未知前途，使观众聚焦于人物命运轨迹在时空中的相互对照，直到影片的结尾，这两条线索终于形成了巧妙的闭环，将主人公之间的友谊以及家国情怀得到圆满诠释与升华。

（二）人物反差法

影片讲述的正是高适与李白两位主角迥然有别的人生之路，这不仅表现在人物间的反差，也是人物自身在不同时期所形成的反差。

首先，两位主人公的性格特征与处事态度全然不同。初次见面时，李白的潇洒不羁和高适的规矩木讷形成鲜明反差，之后更显示出李白的聪慧超人、风流倜傥、洒脱多变，而高适则是学识平庸、勤恳务实、信守诺言，如此迥异的二人，他们的命运轨迹朝向不同方向，然而每一次的相聚是他们二人生命真切的互慰与勉励，而每一次的离散也恰似重拾决心奔赴未来，去完成他们的人生使命。除了高适、李白，还包括杜甫、王维等其他人物的少许刻画，均表现出丰富多样的生命特质，展现给观众一幅多元共融的大唐历史画卷。

其次，李白、高适等人均出现了青年、中年、老年等阶段，即同一人物在不同时期也将形成反差。以李白为例，初登场的他身着华丽衣裳，性格张扬、朝气蓬勃，仕途不顺而壮志依旧；被逐出长安的中年李白，一身道袍装扮，饱含沧桑与悲凉，逐步转向精神之自由与逍遥；而历经乱世、大赦之后的老年李白身着素衣，返老还童般的喊出“轻舟已过万重山”的千古绝句，回归其最本真的赤子之心。影片对不同时期的李白进行差异性刻画，摒弃了人们对李白单调固化的认知，表现出更为真切立体的“诗仙”形象。

（三）时空对照法

影片从时空角度，呈现了自开元盛世到安史之乱下的大唐不同地域环境，包括长安、江夏、扬州、梁园、蓟北等。基于此，影片大量采用时空对照的方式强化了时局更替与人物去向。首先，通过时空场域的改换，暗示人物乃至历史的未来走向。例如：高适第二次进入长安时，见到李白沉浸于喧闹的酒宴，他选择了默默退出来到静谧的乾陵，酒宴与乾陵这两处场域形成鲜明的对照，不仅反映出二人志向迥异，也为历史危机的到来埋下伏笔。其次，通过同一空间在不同时间节点上的对照，强化了大唐历史的兴衰转变，同时也抒发出角色内心的激荡与感慨。例如：当高适以将帅身份第三次进入长安时，昔日的都城已是面目全非，歌舞升平化为战火浓烟，繁华街市沦为残垣废骸，曾经的歌女现今舞蹈在燃烧的城楼飞檐上，表达着亡国之殇。这些时空对照的手法使得叙事显得更为深沉厚重，作为史诗长片，人物命运与家国兴衰被牢牢紧扣在了一起。

二、艺术手法

《长安三万里》除了其叙事上的精心设计以外，更是追求视觉效果的大胆表现与深入打磨，可罗列出以下几类较为突出的艺术手法。

（一）意境营造法

影片主要以三维动画的形式，在视觉上刻意营造出民族化的美学意蕴。例如李白步入黄鹤楼上的诗板空间，潼关上哥舒翰与高适远眺江船与群山的苍凉之景，以及囚徒李白与时任淮南节度使的高适同处一室却被屏障一分为二……诸如此类的画面均采用了居中对称构图，蕴藏着深厚的东方美学。李白与高适策马奔腾于洞庭湖芦苇荡的大远景，搭救郭子仪后李白与高适在月下雪原相别等画面，将三维动画形式与中国画中“大景小人”的构图形式相结合，表现出如诗如画的意境之美。另外，影片中也大量使用飘动的元素，例如纸张、花瓣、飘带、发丝等，无形中增添了一份古典写意之美。

（二）水墨铺陈法

除了三维动画形式以外，影片还多次穿插了水墨风格的二维动画形式，它们被恰到好处地用在剧情中需要简略铺陈的段落。通过中国传统绘画中的水墨方式，也更有效地传递出绵延历史中的诗意与情愫，展现人物内心的世界。例如以黑白水墨的形式晕染出烟波江上一缕轻舟，呈现出崔颢写下《黄鹤楼》时宽广辽阔的心境；以彩色水墨画的形式，勾勒出李白游历山水时清新畅快的内心状态；又有以黑、白、红水墨形式刻画战争的残酷也暗示高适内心的波澜，加之现代式转场与构图设计，可谓是对传统文化的创造性转化。

（三）虚实融合法

影片最值得惊叹的要数《将进酒》片段，这一段落创作者付出极大心血，表达出诗人历经命运蹉跎、壮志难酬之后所发出的人生追问，及其心之所向的豁达境界。影片中李白带领众诗人从现实空间进入幻想空间，将影片推至高潮。诗人们乘驾仙鹤扶摇直上，穿越奔腾的黄河，来到浩瀚的银河幻境，其中有北冥巨鲲、琼楼玉宇、天上宫阙，这一系列的超现实表现，加上丝滑多变的镜头运动轨迹，将“诗仙”李白的内心境界进行了极致化延展，带给观众强烈的视听震撼效果。

综上所述，《长安三万里》为国产史诗题材的动画电影树立了新标杆与新范式。通过对其叙事策略与艺术手法的探讨，可以窥见史诗题材的动画电影中需要关切的叙事技巧，例如多重线索安排、人物反差设计以及时空对照方式等。同时，在进行艺术化处理时，需要着力于文化意境的营造，传统绘画形式的融入，以及超现实想象空间的大胆表现。相信在未来，国产历史文化题材的动画电影将涌现出更多为人乐道的佳作，赢得国内外观众的广泛好评。

（作者单位：浙江商业职业技术学院）